渡邊川

  第三部作品，是孫尚綺有一天在德國地鐵中，看到坐在他對面的是一個精神異常的女人，30出頭，黑髮，白皮膚，五觀細緻分明，面露恐慌的表情，身體不規則的扭曲、顫抖、和怪異的彈跳，那身體看似不屬於她，還不斷的發出奇怪的叫聲，有時候低沉、有時候尖細陰柔、有時候歇斯底里，她的存在，彷彿寄宿於一個錯置的時空裡，當她的身體與喉嚨發出的聲音張牙舞爪地向前邁進，意識卻停留在身後，（我腦中聯想到現Francis Bacon那些帶有些精神異常氛圍的畫作）孫尚綺一直看著她，從原本的害怕，到後來變成很想知道那些叫聲背後的原因、也開始聯想起一些無法用常理來解釋的記憶。這個特殊的經歷，就成了<屬輩>這部舞作的靈感。

Francis Bacon  

這件作品其實是慢慢發酵型的，它濃郁深沉的程度是，若將全作定為一個細分為100的軸線，0~80時漸強，80~100時漸弱，最後以雲淡風輕收場。雖然我不是很喜歡這個作品討論的題材，但是若以作品發想原由、整體鋪陳的架構、以及細究舞者入戲的程度來看，我想這件作品是令我感到敬佩的。

 布拉瑞揚說，這部作品很不好表現，因為舞者必須要很快且很深的入戲，又很快的抽離出來，否則將會是一個非常平淡的作品。五個舞者深刻詮釋了不同的情結和人物，最歇斯底里的那一個，看來也最吻合地鐵女人的那一個，逐漸由靜到瘋，歇斯底里的跳到最後甚至是淚流滿面，這淚，是坐在遙遠的觀眾席所看不到的。

(以上三段節錄了節目冊、布拉瑞陽的口頭敘述、以及我的統整)

首先，這件作品打破了開場明確而正式的邊界，它從中場休息時就開始演，我還在想說是不是年輕的舞者在玩，或是這件是放在兩場之間的Kuso小品，一個觀者要看不看隨你的小演出。觀眾席燈大亮，暗暗的舞台打了一點點微弱的光，後面還有工作人員在鋪地板、拖地、舞台邊有觀眾在拍照、我一直想說這一定是個很隨性的實驗性小作品，在大家搞不清楚它到底是不是個表演時，它已經達到了他的目的，但是由於舞者太過半隨性的或臥或跪或坐在舞台上，我最後決定把它視為小品，開始作一些正常中場時會做的事：低頭整理自己的筆記和看節目冊。我事後才越想越覺的它很有趣，甚至認為它做到了類似John Cage<四分三十三秒>

http://www.youtube.com/watch?v=gN2zcLBr_VM&feature=related (鋼琴版)

http://www.youtube.com/watch?v=-nk50eES-0w&feature=related (交響樂團版)

的藝術層次，這些不經意的困惑、彼此討論、拍照、不理會、工作人員的拖地…其實都構成了作品的一部份!!!我想我猜對了，但是只對了一半，因為一直到熄燈，也就是正規開場的邊界，這個Kuso小品都沒有撤場! 而是繼續下去，也就是說它和<四分三十三秒>不同，這個安排中的意外並非是作品的全部，而是開胃菜，作品接著醞釀出一個又一個越來越濃郁的戲份，飽脹到快要吐的時候，再輕柔的撫平胸腹，作為收場。

正式進入作品，談的是現代混亂縱慾的男女關係，以及男女之間身體的接觸與戲弄，男子站在女子身後，雙臂抱著女子，然後兩隻手在女子腰部以上大力的胡亂抓摸，女子在被男子亂摸與搔抓之間，一開始像是被搔到很癢不小心笑出來，（現場沒有半點背景音樂，其他舞者都靜止不動，全場焦點都聚在這對男女身上），女子的笑聲、尖叫有時像是天真的小女孩、有時像是陶醉在愛情裡的女人、有時卻像瘋了的女人，在肉體的情慾上瘋了，瘋得很像是小孩在玩，玩到快要鬧脾氣之前的瘋，你彷彿可以預想到下一刻她就要生氣了似的（通常這個時候媽媽都會有有些嚴厲的語氣制止小孩說：好了！夠了！不要再玩了！回來！）。兩人在玩累後，男子將女子抱到地上躺好，然後獨自離開，女子側臥著睡了，睡的像是個孩子。男子陷在肉慾裡出不來，不斷獨自親吻著自己的兩隻手，但同時似乎又透露出焦慮與不安，或是想要抽離替代。正在此時，女子醒了，她不斷的想要吸引男子的注意，從男子身後抱住他，男子突然從焦慮中停頓冷靜了一下，但很快的又再度恢復焦慮，接著男子雙臂張開，女子將頭從男子的衣服下擺套入，頭從領子鑽出，兩手也分別從兩袖鑽出，呈現兩人同穿一件上衣的狀態，男子再度定格，但很快的，他將頭手一收，脫出了衣服，成了光著胸膛的自由身，衣服留在女子身上，女子愣住了，她不明白自己怎麼被甩了，幾度追逐男子都得不到回應，然後演變成見人就抓，或許是想要找人問個清楚、想要找到解答、或是想要把一股腦的困惑與恐慌找個人來宣洩，但是卻沒有人理她，她氣急敗壞之下，隨便抓了一個男子的上衣就脫，這或許隱射著她期待將忿怒轉駕給他人、奢望同理、甚至是見不得人好的報復，最後近乎帶著情緒、失去理智、一氣之下扯下這個路人甲的褲子，路人甲整個嚇傻了。漸漸的女子的情緒慢慢平緩。

（穿衣脫衣的梗其實很多人用，但是卻可以講很多種不同的故事，<出遊>講的是環境及外界的拘束；<屬輩>講的是男女的相黏與分手；許芳宜和布拉瑞揚的<37 Arts>則是抽象極簡的談兩人的默契、互補、與張力）

許芳宜和布拉瑞揚的<37 Arts>http://www.youtube.com/watch?v=SYmNdmwRumI

 全部的人開始將注意力都轉移到黃衣女身上，包括剛甩掉女友的男子，一開始黃衣女不斷的後退，大家爬走向她，她待在原地不敢動，安靜的對峙了一陣，黃衣女發出一聲通透的尖叫聲，像是想嚇嚇人、狀壯膽，然後又慢慢的發出了幾聲，但聲音漸漸轉變，忽大忽小，大的理直氣壯，小的則帶著一絲害怕與幽然，有點像是貓叫聲，讓人感到有些怪異，漸漸的，漸漸的，聲音又有些轉變，參雜著哀憐、惶恐、情緒、憤怒、又有些裝瘋賣傻，似乎是她被前一個女子嚇到了，因此豎立起高牆來保護自己，用假瘋來拒人於千里之外，但這瘋傻卻越演越烈，開始進入真瘋，變的很是可怕，似乎銜接到了孫尚綺在地鐵看到的那個女人的樣貌，而這一段也是瘋到演員入戲到自己都哭了。她不只驅趕了人群，更拒人於千里之外，但她內心的糾結，已經在自己逐起的牆內難以讓外人解讀。

男子與被脫衣的男子在黃衣女瘋時，靜靜的發現了對方，兩人在一個木箱上演出一段像是不斷以行版的速度在變換姿態的雙人舞。以身材較高大的男子為主幹（A），被脫衣的男子（B）則以各種高難度的姿勢，整個人攀、趴、臥、爬、夾、轉、坐在主幹身上，比如B以手臂和腰夾住A、B以腹部頂在A的肩牓上兩人成T字形等，兩人的手掌都沒有碰到對方，每一個動作都兼具高張力與平衡的樣態，兩人就像是雕塑品一般。同時，黃衣女仍舊坐在旁邊的地上發瘋、後面搭著吉他手的琴音。漸漸的，黃衣女的情緒慢慢平緩。兩男詮釋的，或許可能被解讀成連體嬰（就型態上可以這麼說，但意含上似乎說不通）、或同性戀（當然我並不認為這是一個合理的轉變，或是這種關係真能平衡），我比較喜歡的解讀是：抽離與驚嚇之後鎮靜的觀照，重新在另一種動靜之間找到新的平衡。

吉他歌手，一邊慢慢的走唱，從前面偶爾的配樂，轉為主角。他從上舞台走到下舞台，女子一邊交替搬著三棵道具樹，圍在吉他手周圍，畫面彷彿是吉他手一路走唱穿越樹林。他唱的是Scott Matthew <Little Bird>http://www.youtube.com/watch?v=V_NJ1x4nsvQ，是一首輕柔簡單的情歌。最後收場的一個黑衣女舞者，站在中間環顧這個世界，觀看思索著這三種人：失戀者、歇斯底里的人、兩個找到平衡的人。最後她獨自走到下舞台，離開光區，觀者看不見她的正面，只看的到她的剪影，全場燈暗。