張婷婷老師於<肢色_抽屜人>作品中，以達利的「抽屜」作為編舞道具，與秘密載體的發想起點，分段詮釋各種人與秘密共生的故事，觀者或許可以在這些帶著秘密的舞者之間，讀到與自己切身相關的記憶符碼，亦或是展開一場由複合聲響及燈光影像介入的奇幻旅程。
舞蹈動作越慢其實越難詮釋，也越不容許瑕疵存在，因為所有漸變或定格的姿態都會被清楚的閱讀。但也因為慢，所以觀者的感知得以被放大，去體察作品中細膩的一切。<肢色>舞作大半以慢速推展，所有中國民俗舞蹈的細膩功底，舒撐延展的動作力度，加上整體白淨的基底色調，與利索的光影調度，都將作品展現出一種仿若希臘神話或中國仙境傳說般純淨無瑕的神聖靈氣，沒有任何雜質可以干擾介入這框淨土。
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有些作品看完後觀者會立刻被推進思考，今天看完2012年大觀舞集灰姑娘舞作，我的腦際僅浮現一句有點哲理的笑語：「最好的解答，就是拋出一個更大的問題！」，除此之外對於作品僅有片面的印象，印象分佈於那些誇張逗趣的戲劇化角色肢體，以及懸置未解的困惑。
回程路上，和Angelica在一番閒聊之後，話題切回了作品。還記得賴老師提醒我書寫的人要不斷的問問題，以推進思緒與創作。我沒有預設太多，就隨口問問也很喜歡表演藝術的Angelica，單純想知道就她的觀點，她看到了甚麼？我們一開始的討論，也很片面，只是將那些較為鮮明的印象說出來，但是結語總無可迴避的停止在沒有特別強烈的驚豔感和總體感。我不甘於這個結語的定奪，再度拋問，然後和Angelica兩人一來一往的抽絲剝繭，一答一問，自問自答，互相修正，問題越問越深、逐漸拓展，在作品的段落之間互相參照，人物之間心境的揣摩，本體與意象之間的關聯，舞作與現實的狀況對照，原作與改編的立場比較，嘿，這件作品的層次開始越來越稠密的被閱讀！起初片面的結語定奪也得獲重審。
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身體影像(本體感，Body Image）可以將所接收的訊息五感組裝整合。然而收入記憶夾層之後，訊息就會開始變成流動綿延，顛倒逆轉， 脫鉤漫遊，失去邏輯，鬆散虛無的狀態。總體排列在「平滑空間」（連續穿透不同空間），與「Aion時間」（包括心裡，歷史，人與人，人與影像的時間差距）之中。透過蒙太奇的拼貼手法，稍微逼近記憶訊息的樣貌，再順著伯格森所提出的倒圓錐圖，將所有被時間撐開的空間截面，匯聚到錐尖當下。
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演出前與朋友報名了<第七感官2－感官事件>的搖滾區, 看著介紹文中寫著將有被「冒犯」的可能性, 在焦慮與好奇心驅使之下, 我們準備好了沒準備好的自己, 迎向所有參與的可能性。
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昨晚, 龔卓軍老師的課去參觀陳界仁的<幸福大廈>片廠, 片廠地處偏遠, 找了好久才找到, 幾個女生一致認為自己一個人來絕對不敢走進去。
我們找人問路, 前面那一棟的工人竟然面露疑惑, 不知道陳界仁的作品就在後方, 所謂使用替代空間的藝術家都知道發生了什麼事, 旁邊的居民卻都不知道發生了什麼事, 同樣的, 如果陳界仁期望作品在作品之後可以在社會中掀起一陣討論的聲浪或漩渦, 我們該如何解釋作品展出的當下周邊的人們竟然會不知道作品的存在? 亦或是那些工人正身處於陳界仁作品中談及的被宰制勞工, 以至於根本就無心於關注周邊的其他事物?
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舞鶴 <餘生> 王德威主編 麥田出版
龔卓軍老師電影影像哲學的課提及這本當代小說, 從不同角度去看霧社事件, 看出草, 看歷史
裡面說繁華不繁華, 說寫實不寫實, 說跳tone不跳tone的書寫方式
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http://www.youtube.com/watch?v=W7_bNKFgLQs 以一個比喻的方式敘述當代社會的暗鬥，其存在，於光天化日之下，是刻意被忽視的，唯有當紙包不住火的時候，暗鬥就會延燒為明爭，其包裹的是較原先更為狠毒的手段，怒火攻心，足以牽制人心原先的一片良善。
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今天去看電影攝影大師李屏賓紀錄片：<乘著光影旅行>的放映和姜秀瓊導演的與會座談，在當中，讓我對電影藝術工作者，以及其在製片歷程中的繁複程序、以及情感衝突，有一番很深的體會。有好多片刻，我才發現自己的眉頭已不自覺的不知皺了多久、或是胸腔的橫隔膜上面，彷彿有一塊有圓角的長方塊，很沉重又很溫潤感動的，甸甸壓在交錯複雜的心上。
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在上 <特殊族群資優教育> 課時看這部片，有好幾個段落一直狂哭，有些部分是心痛，有些部分是感動。
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NFB-ONF(英縮和法縮) http://www.nfb.ca/
加拿大國家電影局(支持與收藏很多好作品)
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ZKM的聲音藝術特展中，我最喜歡的一件作品，是位在一樓展場中間的一條黑色的長地毯，叫做<Soundscape聲音地景>， 地毯上共有66個方塊圖碼，每一個碼是一首聲音作品！我花了大約3個小時在聆聽它！
押護照後可以取得一台iPad和一支耳罩式耳機，拿著iPad底部的鏡頭對著圖碼，會有一條紅色的橫線在螢幕上掃，以感應讀取圖碼，當紅線變成綠線，就表示讀取成功，接著就會出現一組資料，包括上方紅色的作者、作品名稱、及年份，中間的作品說明(很不幸，是德文的)、及作品長度，下方是一條白色的圖碼，音量由中軸線向上下擴張，有一根紅色小短棒由左方至右方，隨音樂右移，讀至最右方即為曲終。
這66首作品長短不一, 由30秒至72分鐘不等, 有收錄大自然的聲音, 合成音樂, 街上人活動的聲音, John Cage的作品, 歌詞全部用字母來唸的流行音樂, 還有模擬作夢時的聲音等, 每一首都超特別, 音質也超好!
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數位音樂據說是一種形而上的音樂形式，在輪廓模糊陌生的玄虛科幻中、夾雜著些許鬼魅瘋癲與病態的質地、實驗性質高、無法讓人熟悉確切地掌握。老實說，對現階段的我而言，數位音樂是陌生、又有些討厭的。那種討厭的感覺，有些類似初遇藝術哲學美學的衝擊，那些類暴力式的抽象文言文，讀來想來，總彷彿腦門缺氧似的，令人感到悶脹作嘔。但這是由具象至抽象、由現代到後現代必經的拉扯不適。
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